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中国画的构图,，与西方绘画绝然不同，西方绘画以焦点透视为主，中国画则以散点透视为主。焦点透视是征服着一个点去念念考作画，而散点透视则是从多个视点去作画，并阐发作家的构念念需要将其所见践诺作生动处置，以达到感官和视觉上的好意思感。而画山水中就构图而言最具代表的则是“三远法"。所谓的三远法系宋郭熙在其《林泉高致》中率先建议。他说：“山有三远：自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之真切,，自近山而望远山谓之平远。”其实，三远法就所以仰视、鸟瞰、平视等不同视点来刻画画中的山水,以达到一个新的时空不雅。故而，画山，高而不远则下，深而不远则浅，平而不远则近。然要画好这三远，非翰墨、学识、东谈主品并存可达矣。

黄秋园所作“三远”构图法，也恰是按熙所述的三远法条件而作。

平远构图法

平远构图法分三段式绘之。近景绘一高坡，中景绘一洲渚，右一座小山。远山以数笔淡墨成之。中间留白的湖面画一泛舟。全幅也诚如作家题曰：“自近山而望远山谓之平远，平之色而缥缈。”

高远构图法

高远构图法绘一巨型峻岭，山顶密密匝匝的苔点点厾其上，山体纯用小斧劈皴之，显得飘渺葱郁。峻岭左边皴以二小石山、右边绘有三段式悬瀑，以流泉汩汩而出。全幅画虽似浅易，但正如画幅所题：“自山下仰山巅谓之高远。高远之色明朗。”

真切构图法

真切构图法画得较为繁复。近景绘一、二土坡，坡上杂树丛生，一小桥闪耀其间。画幅中部绘有一崇山，左、右双方数峰站立。山顶草木丛生，广宽一派，屋宇、山泉、浮云、旅途掩映其间。全幅显得深严茂密，隆重伟岸。显清晰作家绘图真切构图创作的那种自信与自尊：“自山前而窥山后谓之真切，真切之色重晦。”

远水、远山、远东谈主画法

远东谈主无目，远树无枝，远山无皴，远水无波。